Industrie-Biennale in Jekaterinburg eröffnet

Verschiedene Industrieanlagen hielten als Kulisse für die Ideen der Künstler her - darunter eine Fabrik für Bergwerkausrüstung, der Nationalpark der nahegelegenen Stadt Nischni Tagil, das Newjanski-Museum für Architektur und Geschichte sowie das Zentralstadion von Jekaterinburg. Reichlich Raum für die Ausstellungsobjekte fand sich auch auf dem zur Hälfte brachliegenden Gelände der Druckerei Ural-Arbeiter.

Insgesamt werden für die Biennale zehn Industrieanlagen im Gebiet Swerdlowsk genutzt. Natürlich kamen nur solche Gelände in Frage, deren Eigentümer sich mit der vorübergehenden Umnutzung einverstanden erklärten. Das ist keine Selbstverständlichkeit, denn im Mittleren Ural gibt es auch heute noch viele geschlossene und geheime Betriebe.

Eine Woche vor der Ausstellungseröffnung tauchten die Künstler vollkommen in das Leben der industriellen Produktion ein. In den Fabriken machten sie sich selbst ein Bild von den dortigen Arbeitsbedingungen. Der Amerikaner James Morgan schlug mit seinen Leuten sein Lager quasi auf freiem Feld auf: auf dem Gelände der zukünftigen Sonderwirtschaftszone Titanowaja Dolina.

Im Rahmen der Biennale wird das Werk Uralmasch zum Schauplatz für eine Ballettaufführung umfunktioniert, bei der das Theater für Oper und Ballett in Jekaterinburg federführend war. Das Stück stellt eine Synthese aus moderner Choreographie, elektronischer und klassischer Musik dar und bringt Gegenwartskunst mit Industriearchitektur in Einklang. Auch Arbeiter von Uralmasch werden an der Aufführung mitwirken.

Raum für Verwunderung

Noch bis zum 22. Oktober ist die avantgardistische Ausstellung in und

um Jekaterinburg zu sehen, bis dahin wird mit bis zu 100 000 Besuchern gerechnet. Tatsächlich versetzt die Biennale viele Kunstliebhaber ins Staunen. Ein Berg leerer Kartons wird als eines der Exponate ausgeschrieben – handelt es sich dabei schlichtweg um Müll oder um eine noch nicht fertige Installation? Wie sich herausstellt, wurde das Kunstwerk von dem Bulgaren Nedko Salakov erschaffen und trägt den rätselhaften Titel: „Was auch immer ihr einmal mit gewissen Leuten, vor allem mit den Politbonzen, machen wollt – macht es mit diesen Kartons!“

Nicht weniger Verwunderung stiftet ein großer gelber Farbklecks an einer Wand, der mit dem Kommentar Salakovs versehen wurde: „Ich habe meinen Mitarbeiter gebeten, diesen Fleck auf die Wand zu bringen und dann ganz vergessen, wozu.“

Der türkische Künstler Kutlug Ataman präsentiert eine Installation aus 40 Fernsehern, von denen jeder ein Interview mit Bewohnern des türkischen Ghettos zeigt. Die Wände eines anderen Raumes sind volltapeziert mit Wahlkampfslogans der vergangenen Jahre, die ein Jekaterinburger gesammelt hat. Doch die Schriftzüge umgeben den Betrachter nur im Licht bestimmter Lampen. Wahlversprechen, so die Botschaft, sind nur vor den Wahlen von Bedeutung, danach geraten sie in Vergessenheit. Die Slogans verschwinden, sobald die Lampen ausgeschaltet werden – vorbei der schöne Zauber. An den Wänden beginnen die mit Spezialfarbe aufgebrachten Worte zu flimmern: „Alles vergebens. Alles vergebens …“

Nicholas Fraser aus den USA möchte zeigen, dass die Regeln des freien Marktes vieles mit Baseball gemeinsam haben. Er lädt die Arbeiter des Metallurgie-Kombinats aus Nischni Tagil daher ein, mit ihm eine Partie Baseball zu spielen.

Die Devise der Biennale lautet: „Für jeden Künstler eine Werkhalle“. Häufig sieht man heruntergekommene Hallen, schäbige Wände, alte Maschinen. Es erfordert ein ganz besonderes Können, Kunstobjekte in diesem Milieu zu platzieren, erklärt der Kunsthistoriker Alexander Stepanow vom Verband der russischen Künstler. Alles muss subtil und präzise arrangiert werden. 

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